李白的《与夏十二登岳阳楼》作于干元二年（759），显然早于贾至。所以说全唐诗中“岳阳楼”名称应该最早出现于李白的诗歌。后来唐代文人相继登楼赋诗，都称“岳阳楼”，如李商隐《岳阳楼》、白居易《题岳阳楼》、杜甫《陪裴使君登岳阳楼》、刘长卿《岳阳楼》、元稹《岳阳楼》等等。

二、岳阳楼大观

岳阳楼高近20米，且建于西门城头、洞庭湖畔，尤显巍峨挺拔。巍巍江楼与浩浩洞庭、渺渺君山共同构成水天一色，山湖相映的岳阳楼大观。

（一）气势雄伟巍峨挺拔

岳阳楼位于洞庭湖畔，城高湖低，尤显巍峨挺拔，气势宏伟。唐诗写岳阳楼的宏伟气势有直接用“高”“危”来描绘，如“高楼万里心”（贾至《岳阳楼宴王员外贬长沙》）“联袂登高楼”（刘禹锡《韩十八侍御见示岳阳楼别窦司直诗…自述故足成六十二》）“湖光射高楼”（李群玉《中秋夜南楼寄友人》）“独上危楼倚曲栏”（白居易《题岳阳楼》）“危楼泻洞湖”（张说《与赵冬曦尹懋子均登南楼》）“巨浸连空阔，危楼在杳冥。稍分巴子国，欲近老人星。”（窦庠《酬韩愈侍郎登岳阳楼见赠（时予权知岳州事）》），“高楼”“危楼”直言其高。“杳冥”指天空，高远之处，“欲近老人星”，夸张地描绘了岳阳楼高耸入云。

岳阳楼的宏伟气势，更多的则是通过烘托映衬的手法间接描绘。有写岳阳楼的倒影，“危楼泻洞湖，积水照城隅”（张说《与赵冬曦尹懋子均登南楼》）。“楼形写北潭，堞势凌青岛”（张均《和尹懋登南楼》），雄伟的的岳阳楼，其倒影如流线般倾泻在澄净湖水之中，“泻”与“凌”灵动地突出了城楼的挺拔。有从登楼远望的视力范围来写，如“倚楼高望极，展转念前途”（江为《岳阳楼》）“南登岳阳楼，北眺长安道。”（曹邺《登岳阳楼有怀寄座主相公》）“极目江山何处是，一帆万里信归船。”（麻温其《登岳阳楼》），“高望”“眺”“极目”凸显出岳阳楼的高峻。有通过描绘岳阳楼上所看到的壮阔景色来烘托岳阳楼之伟岸，李群玉《洞庭驿楼雪夜宴集，奉赠前湘州张员外》“昔与张湘州，闲登岳阳楼。目穷衡巫表，兴尽荆吴秋。”“目穷衡巫表”夸张地描述岳阳楼上视野之广阔，映衬其高。杜甫《登岳阳楼》“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”岳阳楼上俯瞰洞庭湖，浩瀚洞庭把吴、楚两地分割开来，天地就漂浮在这在湖水之中，如此磅礴的气势，唯有登高才能得见。

在众多岳阳楼诗中李白的《与夏十二登岳阳楼》和元稹的《岳阳楼》最是匠心独具。李白的《与夏十二登岳阳楼》巧妙而又夸张地描写了岳阳楼的宏伟气势。

楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。

云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。

诗人首先描写岳阳楼四周的宏丽景色，强调岳阳楼之挺拔高峻。“楼观岳阳尽，川迥洞庭开。”登上岳阳楼远眺，江水茫茫，洞庭汤汤，一望无际。“楼尽”“川迥”“洞庭开”，“尽”“迥”“开”写岳阳楼下渺远辽阔的景色，形象地表明诗人立足点之高。站得高，望得远，用衬托的手法，从侧面描写了楼之伟岸。“云间连下榻，天上接行杯。”岳阳楼上把酒迎风，吟诗赏月，诗人恍若置身瑶池，在云间连榻，在天上行杯，真是飘飘欲仙。岳阳楼上景色迷人，酒不醉人人自醉，这里再次用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的雄伟。“醉后凉风起，吹人舞袖回。”醉后凉风四起，楼高风急，高处不胜寒。着笔仍在写楼高。整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法，没有一句正面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，可谓自然浑成，巧夺天工。

元和五年四月，元稹被贬江陵府士曹参军。元和九年二月，应潭州刺史张正甫之邀侍宴陪游渡洞庭，在湖南游历一月有余，期间写下别具一格的《岳阳楼》。

岳阳楼上日衔窗，影到深潭赤玉幢。怅望残春万般意，满棂湖水入西江。[5]

这首诗在诸多名家名篇中，视角独特，别有意蕴。他不像其它诗文那样着意描绘岳阳楼的雄伟壮阔，而是以岳阳楼倒影为视点：当太阳照射到楼窗上时，楼影落到湖中的赤玉幢上。如果岳阳楼不是高峻挺拔的，如果洞庭湖不是壮阔博大的，就不会出现这种景色，诗人从侧面描绘了岳阳楼之伟岸、洞庭湖之阔大，通过岳阳楼的倒影展现岳阳楼与洞庭湖水天一色的壮丽景色。

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